BIBLIOGRAFÍA ADICIONAL IV

Nota de Abel Posadas sobre el cine del Proceso. Revista Crear. Año 1983. Gentileza de Marcelo Blanco.

BRIGADA (PARAPOLICIAL) EN ACCIÓN

Pobre de esa gente que no sabe dónde va

Los que se alejaron de la luz de la verdad

Esos que dejaron de creer también en Dios

Los que renunciaron a la palabra amor

Pobre de esa gente que olvidó su religión

Esos que a la vida no le dan ningún valor

Los que confundieron la palabra libertad

Los que se quedaron para siempre en soledad

Pobre de esa gente que desprecia a los demás

Pobre del que mata simplemente por matar

Esos que perdieron la esperanza y la razón

Esos que eligieron el camino del dolor

Brigada en acción (Ramón "Palito" Ortega, 1977)

La excusa de semejante letra es que acaba de morir uno de los integrantes de la brigada.

Así se convierte en uno de los momentos más nefastos del cine que se hizo durante la dictadura militar.

ALGUNAS FRASES OÍDAS EN EL CINE DE LA ÉPOCA IV

”Hay que detener al Mal antes que se desborde” (Susana) (Saverio el cruel-Ricardo Wullicher,1977)

BONUS TRACK III (Cajón de sastre)

¿Cuál es el camino más directo entre el norte y el sur de la Argentina?. Seguramente no es el que cualquier lector pensaría. El camino más directo para ir de norte a sur y viceversa pasa por el este. O para decirlo de otra manera, todos los caminos conducen a Buenos Aires. Tomándose al pie de la letra esa cosa de que el kilómetro cero de todas las rutas se encuentra en la Plaza de los Dos Congresos, la película “Margarito Tereré”(Waldo Belloso, 1978) hace pasar por la Capital Federal a los personajes cuando van de Corrientes a la Patagonia y luego cuando van desde allí hasta Jujuy. En una película que supuestamente reivindica los valores de las diferentes provincias, esa muestra de innecesario centralismo parece ir en sentido contrario de sus propias ideas.

SOBRE POLICÍAS Y PARAMILITARES

Más elusiva se vislumbra en los personajes centrales: no obstante, que en el resto del metraje ambos se encuentren invariablemente vestidos de civil, implica ya no solo el desplazamiento de la estructura legal a una ilegal –cuyos lazos se perciben débiles- sino también la idea del uniforme como un disfraz, como una puesta en escena ante el resto de la sociedad. Aquí el sistema de bandos se clarifica: de un lado, los parapolicías como representantes del Bien; del otro, el enemigo se personaliza, es dotado de rasgos que lo definen. (...)  aquí hay un jefe, un cerebro de grupo que responde a las concepciones clásicas del villano: el hombre que intenta secuestrar a un físico nuclear para usar sus conocimientos para el Mal. Ese Mal tiene nombre y datos precisos: Hans Steiner, árabe, nacionalizado suizo y que vivió en Alemania Oriental. Es decir: dos de los centros del terrorismo de los 70 y un país neutral definen por sí mismos las características negativas del personaje.

El peligro está en los vivos, pag.60

Este engendro estaba siendo pasado ayer domingo por la tarde por el canal de cable Volver, con la misma impunidad con que la película fue hecha en su momento.

PUNTO.DOC

Programa especial de Punto.doc, dedicado al cine argentino durante la dictadura. Gentileza del amigo Luis Franc.

UNA IMAGEN VALE MAS QUE MIL PALABRAS

BIBLIOGRAFIA ADICIONAL III

Número especial de la revista Oficios Terrestres, editada por la Facultad de Periodismo de la UNLP, dedicada al Mundial de 1978, a 30 años de su realización.

http://perio.unlp.edu.ar/oficios/documentos/pdfs/oficios_22.pdf

ALGUNAS FRASES OÍDAS EN EL CINE DE LA ÉPOCA III

Sobre los "jóvenes" y la "influencia perniciosa" de la televisión y la música, según los adultos.

”Entre los teleteatros y esos cantantes se están volviendo sordos y estúpidos”(El tío de Mariana, en referencia a los jóvenes)(Subí que te llevo-Rubén Cavallotti,1980)

BIBLIOGRAFÍA ADICIONAL II

Otra de las buenas notas que sirvieron como bibliografía del libro, en este caso, escrita por Abel Posadas para la revista digital El Escarmiento.

http://www.elescarmiento.com.ar/04cultura1.php

BONUS TRACK II (cajón de sastre)

La clase media y sus concepciones sobre la vida no han cambiado tanto desde la década del 70 hasta aquí. Eso es lo que parece demostrar una película como “La magia de Los Parchís”(Adrián Quiroga, 1982) en toda su (supuesta) inocencia. En la trama, hay un mago que vive en un teatro junto con su pequeña nieta, a la que no le permite salir del lugar. Entre otros argumentos, se incluye una supuesta imposibilidad de enviar a la niña en cuestión a la escuela porque no cuenta con el dinero para pagarla. Posiblemente, de tanto estar encerrado, el señor mago no se haya enterado que la educación pública es gratuita, e incluso lo era en esa época. Evidentemente, lo que subyace allí es una concepción de que la única educación posible es la privada -no se sabe por qué motivos, ya que ni siquiera se alegan razones religiosas, por ejemplo- que implica ya no solamente una negación de la escuela pública, sino la idea aceptada por las clases medias de igualar la educación privada con acceso a un mayor nivel de conocimiento. Nada muy diferente de lo que buena parte de esa misma clase social piensa en la actualidad. Si se tratara de una película comercial de capitales netamente privados, hasta sería entendible. Pero que además cuente con apoyo del Instituto Nacional de Cinematografía, suena bastante contradictorio, si no se lo quiere tildar de perverso.

ALGUNAS FRASES OÍDAS EN EL CINE DE LA ÉPOCA II

”Está prohibido volar por las calles, señora”(El inspector de plazas a la chica)(Cantaniño cuenta un cuento-Mario David,1979).

LOS CHIFLADOS DAN EL GOLPE: CINE DE "ANTICIPACIÓN"

Los tres primeros minutos de "Los chiflados dan el golpe" (que no son los peores)

O un primer acercamiento a la imagen que el cine mostraba de la Armada en 1975.

Una película hecha en el mismo momento en que el Ejército desarrollaba el Operativo Independencia en Tucumán, preparatorio de lo que vendría a partir de marzo de 1976. 

LA PARTE DEL LEÓN Y LA POLICÍA

Se ha mencionado con insistencia que “La parte del león” (Adolfo Aristarain, 1978) es un policial sin policías, lo cual es evidentemente cierto. A pesar de ello, en la escena de la huída de los ladrones por los techos, la banda sonora es altamente sugestiva. Primero se escucha el sonido de las sirenas de los patrulleros acercándose, rondando el lugar; luego se escuchan disparos –más tarde se sabrá que la policía mató a uno de los ladrones que no pudo huir-: lo interesante es que aún en esa ambigüedad, en la construcción fuera de campo visual, es la única película del período en que la policía institucionalizada efectúa disparos con sus armas.

El peligro está en los vivos, pag.53

BIBLIOGRAFIA ADICIONAL

Una de las notas usadas como bibliografía es esta que escribió Santiago García en la revista Leer Cine Nº 5



http://www.leercine.com.ar/nota.asp?id=17

BONUS TRACK I (Cajón de sastre)

A diferencia de lo que suele creerse, el deporte preferido por las dictaduras argentinas no era el fútbol, sino la proscripción del peronismo. Si la sola mención  del líder o de cualquier elemento ligado al movimiento o a cualquiera de sus símbolos equivalían a un delito, tanto en la autoproclamada Revolución Libertadora como en la dictadura iniciada por Juan Carlos Onganía, durante el Proceso de Reorganización Nacional sucedió algo similar. Aunque por cierto, con otros niveles de represión. Incluso a pesar de que Juan Domingo Perón, líder del movimiento, había muerto casi dos años antes del golpe de 1976, los militares avanzaron sobre ello, quizás con el temor bastante infundado de que pudiera ser resucitado -¿podría especularse que la salida de José López Rega del país pudo haber tenido relación con eso, teniendo en cuenta su afición al espiritismo?-. Sin embargo, algo se les escapó, y quizás en la película menos pensada. En “Las locas”(Enrique Carreras,1977), una de las internadas, interpretada por Olinda Bozán canta en un momento:

Delon, Delon

qué lindo sos

Obviamente, con la música de la marcha peronista. Quizás hayan pensado que bastaba con entender que quien usaba la marchita era una loca internada en un siquiátrico. Quizás, y esto es lo más perturbador, hayan creído que los espectadores no se darían cuenta. Quién sabe, quizás para muchos haya pasado desapercibida.

Una base de datos más que interesante, respecto del cine que se hizo durante la dictadura. Y también sobre el cine posterior cuya temática gira alrededor de los hechos ocurridos entre 1976 y 1983.

http://www.memoriaabierta.org.ar/ladictaduraenelcine/

REPORTAJE SOBRE EL LIBRO

Reportaje que me realizara Fernando Delaiti para el diario Extra en su edición del 24 de marzo de 2015.
El diario Extra se distribuye con los diarios Ecos Diarios (Necochea), El Debate (Zárate), El Norte (San Nicolás), El Popular (Olavarría), El Tiempo (Azul), La Mañana (Bolivar), La Mañana (25 de Mayo), La Opinión (Trenque Lauquen), La Razón (Chivilcoy), La Voz (Bragado), La Voz del Pueblo (Tres Arroyos), Noticias (Pehuajó), Nueva Era (Tandil), Tiempo (9 de Julio), Tiempo (Los Toldos) y Tiempo Sur (Santa Cruz).

ALGUNAS FRASES OÍDAS EN EL CINE DE LA ÉPOCA I

Una, revelando la imposibilidad de nombrar al peronismo en cualquiera de todas sus formas.

La otra, realzando el lugar que el policía ("el vigilante") ocupaba en el imaginario social de la época.

+”¿Quién habrá sido el cretino que inventó la jubilación?”(La madre de Marta)(Donde duermen dos, duermen tres-Enrique Cahen Salaberry,1979). La respuesta a la pregunta, en nuestro país, es quien la puso en marcha: Juan Domingo Perón.

+”Me consigo una amiga o me quedo hablando con el vigilante, pero hasta las 4 no vuelvo”(Juan, cuando su amigo le pide que esa noche vuelva tarde a su casa) (Donde duermen dos, duermen tres-Enrique Cahen Salaberry,1979)

SOBRE UNA DE LAS MEJORES PELÍCULAS DEL PERÍODO

"Lo notable de la película es que consigue, en el ámbito de un grupo
familiar, plantear una serie de elementos presentes en la sociedad y que
harían eclosión después del golpe de estado: asesinatos, ocultamiento
de cuerpos –inclusive, el gesto de arrojar un cuerpo muerto al río, como
el de la comadreja que cayó en la trampa–, desapariciones, identidades
fraguadas, una frialdad particular ante la muerte vista como naturalizada,
y una percepción de una sociedad fragmentada por la búsqueda del
dominio y el poder. No por nada, Norberto naturaliza todo: “La vida, la
muerte, todo depende de quién maneja los elementos”."

El peligro está en los vivos
Página 46